透过贾樟柯的作品看山西……

　　

　　其次，据我统计，在贾樟柯的作品中，讲述家乡山西，特别是汾阳的电影作品就占到了近一半。例如，他的早期成名作品《小武》，以及《站台》和《任逍遥》被誉为贾樟柯“故乡三部曲”，以及近些年他拍到的《天注定》、《山河故人》，无不表现出他对家乡这片热土的热爱。

　　贾樟柯的叙事拍摄沉静而低调，他的电影语言中几乎没有虚张声势，他的镜头角度始终是平视，而表现的故事则是不断向下。他在拍摄山西家乡的这些电影作品中，表现的从来都是小人物的故事。例如《小武》中的扒手小武，《站台》中汾阳县文工团的崔明亮，《任逍遥》中的无业少年斌斌，以及《天注定》里面备受欺辱，继而痛下杀手的村民大海，等等。

　　什么样的时代，造就什么样的故事，而贾樟柯表现家乡山西的故事，也是我们国内发展现状的一个缩写。观看贾樟柯的电影，总让我想起木心笔下的那段话：“生活是琐碎的，是琐碎方显得是生、是活——小慷慨、小吝啬、小小盟誓，小小负约，太大了非人性所能挡得起，小街两旁的屋里偶有悬梁或吞金服毒者，但小街上没有悲观主义，人们兴奋忙碌营利繁殖，小街才是上帝心目中的人间。”

　　贾樟柯就是这样一位擅长用大叙事，来表现小人物，具有人文情怀的大导演。

　　

　　

　　记得贾樟柯曾经说过一句话“北京、上海那样的大都市是制造出来的盆景，要想了解真正的中国，就必须深入到像汾阳这样的小城”。这也就是贾樟柯为什么迟迟不肯把目光从汾阳移开的最重要的原因。

　　

 

　　他最初的三部电影分别是《小武》《站台》《任逍遥》。被影评人称之为”故乡三部曲“，对此，贾樟柯也比较认同这一说法，本人目前依然认为这是贾樟柯最好的三部作品，有诗意，有情怀，有反思，有真诚。你想问贾樟柯的电影是不是很大程度上反映了山西的现实，那我就从这三部最重要的电影简单梳理一下，或许有所启发。

　　

 

　　《小武》讲的是山西汾阳县城里的一个小偷—小武，接连失去友情、爱情、亲情的故事。故事情节简单，但是却充满了一种无法描绘的没落的氤氲。当时刚刚毕业的贾樟柯凭借短片《小山回家》获得香港胡同文化的投资，然后贾樟柯就回到家乡准备拍摄第一部电影《站台》，但是因为《站台》涉及到年代戏，资金便不太充裕。所以苦闷的他就在汾阳的大街上停停走走作为消遣。此时却突然看到远处的人群都围在大街的两旁热闹围观。他走近一看，才发现是警察抓捕的犯人游街示众。那个犯人是他小时候的发小。因为犯了偷窃罪被抓了起来。他回忆说，恍惚间，他看到那个朋友望到了人群中的贾樟柯，贾目光急忙躲闪，不敢直视，心中有种莫名的恐惧。他才想到，和他一起长大的，身处汾阳县城的朋友们，人生从高中毕业后就基本定格了，生活再无其他可能和波澜。他顿时有些失落，外面的世界每天都在高速的变化，和世界保持接轨。而汾阳这样一个内陆晋西的偏远县城却早早的被时代抛弃了。于是根据这位被捕同学的事情作为启发就有了后来的《小武》。《小武》的道理很简单，只是想在这个社会匆匆前行的过程中，用摄影机记录一下那些被撞到，被遗忘的失落者。他们不曾发声，他们沉默、他们承受苦难，他们倔强，但是人们的目光却永远都不会在他们身上停留。贾樟柯要为这些被遗忘了，如同尘土般的生命作史。这便有了电影《小武》，所以小武是山西汾阳街头的芸芸众生，只是他太不起眼了，还好有贾樟柯，让我们看到了。

　　

 

　　《站台》这个故事更为动人。《站台》本是一首流行歌曲的名字，却让贾樟柯作为了电影的片名。一般意义上提到站台，我们都会想到的是生离，站台承载着这样一个悲伤的情节。但是在这部电影里“站台”却被赋予了另外一种可能，那就是对落后故土的逃离。汾阳文工团的一群年轻人，他们叛逆，他们渴望改变，渴望冲破这个破旧的县城秩序。他们喜欢看火车，听火车叫，火车声音是他们集结的号角。火车代表了远行，代表了外面世界的精彩。生活在这里的年轻人希望自己有一天能够乘坐火车离开这里。他们都试着出走过，但是最后还是被生活打的七零八落。结局残酷的，故事的主人公崔明亮最后还是回到汾阳，过起了自己曾经讨厌的生活。女主角伊瑞娟成为了体制内的公务员，只能在夜深人静的时候，脱去那一身制服后，才会翩翩起舞，提示自己曾经是一个热爱舞蹈的怀春少女。我特别喜欢这个影片的结尾。崔明亮听着电影《喋血双雄》的背景音，走出门口，望向远方。下一个镜头便是崔明亮躺在沙发上午睡，他的妻子伊瑞娟在哄孩子。这是多么生活化的一个场景啊，却被贾樟柯信手拈来，造就了中国电影史上最具诗意的结尾。我想看这个结尾的时候我是失落的。因为我也怕自己变成了那个崔明亮。曾经晚上都睡不着觉，因为心里有理想，恨不得一分钟掰成两分钟来用，中午睡午觉，绝对不可能，那是一个油腻中年才会有的举动。可是突然有一天自己也开始睡午觉了，曾经不可一世，想要改变世界的想法再也没了，我们最终都变成了那个我们最讨厌的人。这还不是最可怕的。屋子里的茶壶水开了，冒着徐徐白烟，茶壶的轰鸣声像极了火车的声音。一个曾经听见火车激动不已的崔明亮，一个看见火车会陷入寂寞的心事少年。但是这一次却再也没被唤醒。或者这就是小镇青年的悲剧把，曾经年少哎追梦，一心只想往前飞。巡遍千山万水，最后却还是那个归人。

　　

 

　　《任逍遥》是贾樟柯去山西大同拍一个叫《公共场所》时候，看到这个没落的煤炭城市，很多矿场子弟无所事事，行走于街上，荷尔蒙一分泌便会打架斗殴。贾樟柯看到他们好像看到了年少得自己。他自己曾经说过，在那样一个环境里，人很容易堕落，变成一个坏小子。但是他是幸运的。他的语文老师救了他，给了他看沈从文的《边城》，从此他爱上了文学，有了表达的动力，对自己的生命开始进行了反思。后来回京的大巴车上，他翻开报纸看到了，东北两个少年去抢劫银行，后来被抓捕后，警察问他们为什么要抢银行，两个少年唱起了任贤齐的《任逍遥》。“英雄不怕出身太淡薄，有志气高哪儿天也骄傲”，贾樟柯固执的认为一定是这两句歌词深深打动了这两个年轻人。这样一个少年，没有背景，没有身世，只能通过暴力来彰显自己的英雄情怀，证明自己的存在，冲破贫富边界。这又何尝不是曾经的贾樟柯呢，在电影学院里，当所有的世家子弟听到来自底层的贾樟柯要拍电影这个消息后，大家都把他当作一个笑话。所以贾樟柯愤懑地在北京电影学院宿舍的暖气片上写下来“王侯将相，宁有种乎！”他瞬间明白了，那些游荡在大同街头的年轻人的内心脉络。所以才有了《任逍遥》这样的一部有趣的电影。在这部电影里我们只能看到迷茫和无力。我们曾经鄙视这样的街头少年，却在贾樟柯的电影里与他们达成了和解。

　　说了这么多，不能说贾樟柯的电影都是山西真实发生的事情，但是却多少跟山西有着千丝万缕的联系。